日本的导演总存在这么一个问题，就是在细节上做到了极致，但是在大方向上往往跑偏。能够把握住这两点的平衡的话，就一定是大师级的人物了，宫本的剧本其实没有什么问题，反而是一部很不错的反讽的片子。但是他错就错在细节上花的力气太大了。结果把反讽的意味完全消除掉了。这就成了细节胜过了整体，整个片子看下来，对于日本的嘲讽没有看出来，反而让人觉得主角的心理疾病太重了。

所以沈正辉的改编就是把主角的心理放在了一个假设的情况下。这样整个故事变得异常荒诞。但是对于现实的嘲讽反而显得更加有力了。这就好比周星星的电影。明明是无厘头的喜剧，但是偏偏对于现实的嘲讽异常深刻，能够为人们所接受。《审死官》里面的“这就是官啊！”《鹿鼎记》里面对官场溜须拍马的风气的表现等等。不是正剧，但是比正剧的表现更加有力。不得不说，如何实现表达自由是一门很深的学问。

至少，在沈正辉看来，周星星的《鹿鼎记》和陈晓春的《鹿鼎记》的表现都非常符合金庸原著中韦小宝给自己的印象，特别是周星星版的韦小宝，虽然明白剧情无比夸张，但是周星星所表现出来韦小宝的性格，简直让人忍不住点赞，相形之下，张伟建的《小宝与康熙》简直是变味的玩意。张伟建在里面所扮演的不是韦小宝，而是他本人，从头到尾就看见他如何装13了，所以虽然这部电视剧女演员阵容异常强大，但是始终被沈正辉视为垃圾货色。

所以，沈正辉冲着一门心思要寻求表现力，表现出人性挣扎宫本浇了一头冷水。深作欣二和北野武是常年的自我挖掘之后形成的残酷的美学思想，和宫本在大导演身边受到了震撼之后的模仿不同，沈正辉对宫本说，他必须按照自己的风格拍摄，如果还没有自己的风格，就要慢慢寻找，寻找的方式就是按照原作的风格去试着拍摄，然后看自己的理解力和表现力能够把作品带向何方。

宫本终究还是不够硬气，至少他不敢当年否定沈正辉的说法，或者说他也觉得沈正辉的说法是正确的，于是他接受了沈正辉修改之后的剧本，当然，沈正辉也说自己对于日本化的东西了解程度还不够，这个剧本只能是作为参考之一，如果宫本真的要按照这个剧本拍摄的话，还需要继续找优秀的编剧将这个剧本进行日本化的处理。当然，最重要的是把握住细节和大局这两个的平衡。

宫本递交上来的剧本几乎全部被沈正辉毙掉，原因就是对于这个平衡把握得不好。一门心思只想表现出某种虚无缥缈的东西的剧本，根本就不需要写，按照自己的感觉像王家卫一样随着自己高兴拍摄就是了；在细节上用力过度结果导致整个片子的格局一塌糊涂，就好比用馊了的食材雕花，大导演如张艺谋、陈凯歌也干过这样的事情。所以，宫本犯这种错误根本不算什么，就是北野武自己也在熟悉的黑帮片上栽了跟头，一点也不奇怪。

最后宫本向沈正辉请教应该找什么类型的编剧来改编故事的时候，沈正辉沉吟了一会儿，“你可以试着找找漫画家来帮你看看剧本，”沈正辉说道，“这个剧本最重要的是要有足够的想象力，关于这一点，在漫画家身上表现得最好。”

宫本似乎想通了什么一样，“您是在说这个主人公的奇妙的幻想吗？因为日本本身就是一个动漫化的国度，所以借用动漫本身来表现的话，比我依靠主角自身的表演更具有表现力？”宫本一下子兴奋起来，“您看的太准了。”他拍着脑袋继续说道，“我从深作欣二导演和北野武导演那里回来，被灌了一脑子的暴力表现手法，现在想起来，我确实太过于用力了，这样倒显得主角像是神经病一样。”

“主角后来也确实像是神经病一样。”沈正辉回答道。

“不，不一样。您这样一改，主角只是某个方面超越了平凡的普通人，但是他在其他方面和普通人还是一样的，这样，他按照普通人的想法表现自己，这对于我们的观众来说，更具有表现力和冲击力，我真的明白了，您真是一个天才。”

“呃……”沈正辉也不能说宫本自己脑补得太出色了，从某种意义上讲。宫本说的一点都不错。他自己的理解非常正确。但是沈正辉自己在构思的时候并没有想这么多，他更多的是依赖自己的记忆碎片，将后来的东西凑在一起拼成了这样一个故事，现在把整个故事的意义一讲。他倒是觉得自己有些后知后觉。

不过这也没有什么。对于穿越者来说。总是先知道结果，然后经历过程，最后才知道意义所在。

“沈桑有推荐漫画家给我吗？”宫本认真地看着沈正辉问道。

“呃。”沈正辉脑子里面的漫画家不是太老了就是还没有出道，他想了想说道，“最近我们和clamp进行了一次合作，我觉得在大方面布局方面，她们还算是不错的了。”沈正辉觉得自己说这番话有些诛心，clamp的漫画他看得少，不过女性作者的重点难道不就是谈恋爱吗？鲁鲁修的政治布局如果不是自己作了修改，大概也和儿戏差不多，不过反正都是中二的戏拍给中二看的，这一点也无所谓了。

“哦，我听过她们