鲜活鲜豔的壁画远比现代遗址的褪色残画更加明显地反映出那种在高原本土壁画基础上融印度、克什米尔、尼泊尔、伊斯兰风格为一体的古格独特画风。这些没有留下姓名的伟大画师们对结合造型艺术的高度概括和提炼，对色彩的对比和谐与明暗处理的运用，令现代人难以相信，却又不得不由衷折服。

数百平米的议事厅如今分两侧摆设了许多长条矮桌，矮桌上摆满酒菜，桌前盘坐著许多人。他们或大口喝酒啖食，或兴致高昂地欣赏歌舞。从服饰样貌上看，多数为古格官员贵族，但也有很多长相或服装都迥异古格人的人。粗粗扫过，有波斯的、印度的、拉达克的、尼泊尔的，还有前藏的等等，可以毫不夸张地说呈现眼前的是一幅描绘了南亚各国相聚一堂的盛景场面。

17世纪初到过古格王国的葡萄牙传教士安夺德、阿则维多等人曾记载：“古格的扎布让是周围地区贸易的一个集散地，从汉地、卫藏工布、勃律和斯里那加等地都有商队通过这里，运来生丝、陶瓷、茶叶、大米、无花果、葡萄、糖等诸多东西。同时，南亚等地的手工业工匠不断进入古格，把物质文明传到了古