第两千二百一十五章 信仰告白  寻宝全世界

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展厅门口聚集的参观者越来越多,现场却比较安静,只有叶天清朗的声音不断传出,传到了每一个人的耳中。

身处这里的每一个人,都在聆听着叶天专业而精彩的讲解、并欣赏着伦勃朗的那幅旷世之作,《浪子回头》。

“这幅画作中的小儿子,正是伦勃朗自己年轻时的写照,回头,意味着曾经出走,流浪天涯;浪子,在暗示着曾经的另一种身份。

而如今,在外浪迹天涯的游子已经回到家中,人生从此也就圆满了。伦勃朗早年一帆风顺,但到了中年时期,却逐渐开始落魄。

但是,对于晚年创作这幅油画时的伦勃朗来说,心境已经有了截然相反的变化。他对于此前成功和落魄的经历,都认为是失败的。

也许是因为此前的他,在创作生涯中,不曾记起童年时母亲的教诲,远离了自己的信仰,没有精神力量的支撑,从而陷入了空虚。

当他创作完这幅《浪子回头》,心境已有了截然不同的转变,他找回了曾经失去的信仰,心态也开始变得平和,但生命也到了尾声。

高尔基曾说,‘你不能失去信仰、不能因为怀疑而毁灭那伟大的爱’,伦勃朗的信仰,不仅是他丰富题材的来源,也是精神世界的支柱。

《浪子回头》呈现出他强大的内心世界和灵魂信仰,支撑他在一无所有、受尽苦难的后半生,依然创作出了人类艺术史上的巅峰之作”

听着叶天的这番讲解,现场众多参观者再看这幅《浪子回头》时,都有了一番新的收获,对伦勃朗的这幅旷世之作理解的也更加深刻了。

而此时的叶天,一边进行讲解,一边暗中透视着这幅世界名画。

透视之下,这幅世界名画由表及里的所有一切,都清晰地呈现在了他的眼中,无一遗漏。

在这幅布面油画上,他看到了艺术大师伦勃朗创作时留下的无数痕迹、乃至创作的整个过程,就像亲眼目睹一般。

更重要的是,在这幅油画的右上角、色调相对比较晦暗的一个角落、在表面颜料的覆盖下,他发现了几个隐藏起来且极其微小的拉丁字母。

但是,那几个拉丁字母具体什么含义,是人名缩写、还是地名缩写,暂时不得而知,现在只能牢牢记住,事后再去仔细研究。

有一点是肯定的,那并非伦勃朗的个人签名,也不是他晚年居住地的简写。

除了这几个神秘的拉丁字母,在这幅世界名画上,再也没有其它发现。

透视这幅《浪子回头》的同时,画作背后的展示墙,以及展示墙后面的整个展厅,都被叶天彻底透视了一遍,一个角落也未曾遗漏。

在此过程中,除了一些赏心悦目的年轻女性人体,并没有什么令人惊喜的发现。

这种情况早在叶天的预料之中,他并没有感到任何奇怪。

二战时期,在惨烈异常的列宁格勒保卫战中,冬宫遭遇了严重破坏,有些地方甚至都被炸塌了、破烂不堪。

战争结束之后,苏联人重修了冬宫,将其恢复到了原来的模样。

即便冬宫隐藏着什么重大秘密、乃至是宝藏,在重修过程中也早被苏联人发现了,绝不可能留存到现在,让叶天来发现。

转眼的功夫,叶天已将《浪子回头》彻底透视了一遍,也算小有收获。

接下来,他就收回视线,结束了透视。

与此同时,他依旧在向现场众多参观者介绍着这幅旷世之作。

“再来说说这幅《浪子回头》本身,整个画面都笼罩在暖红色的光线照耀下,如同熠熠生辉耀眼夺目的红宝石一般,在镜面中闪烁地展示着众人。

画中色调对比强烈,在浪子刻画的部分,其所穿的黄色内袍和跪地的石砖,使用的都是明亮色调,他面前身穿红袍的父亲也一样,以突出主线。

而父亲背后的仆人和大儿子,却处在漆黑的暗色调中,从暗到明涂抹的色层很通透,用色很少,几乎只用‘红与黑’,却可以让生动的色彩对比鲜明。

更深处的模糊黑色阴影,使人物在其中棕红色的空间中显出轮廓,尤其是父亲与浪子这组人像,用色极其微妙,看上去就如同一幅素描画一般。

父亲那红色的披肩,在画面中显得格外纯净,伦勃朗独具匠心地将光源集中在画面的视觉焦点上,而把其它细节都虚化在微弱黑暗的光影之中。

就这一点而言,他显然是受到了巴洛克艺术创始人、意大利著名剑客画家卡拉瓦乔的影响,卡拉瓦乔对于黑影强光的艺术处理可谓非常出色。

在这幅油画中,画家笔下的油彩和整体精神交相呼应,并且无一笔法重复,次要人物冷漠、毫无表情,容易让人想起伦勃朗后半生的蹉跎境遇。

画面中那一道长长的暖色光调,以及浓郁厚重的台阶,都在画作的底边,这就使得画面沿着方形底座有了纵深的空间感,构图非常巧妙。

在画中,伦勃朗运用他自己发明的、非常独特的油画厚堆技法,运用强烈的笔触,更加强化了画面的厚重和沧桑感,使画面效果更具深度。

这种看似并不华丽的色彩、以及含蓄的人物表达,更加透露出这幅《浪子回头》内在的美与高尚的精神,完全可以看做是伦勃朗的信仰告白!”

进行这番讲解的时候,叶天不时用手指着这幅《浪子回头》上的各处细节,以佐证自己的观点。

与此同时,他整个人也越来越投入、声音越来越


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