网络上对此的评价大多都是，“天呐，我这辈子从来没有那么期待过一部超英电影，但是伊娃的这部超人，我真的好期待啊！”

“真的很想看看伊娃拍出来的超人会是什么口味的。”

“至少目前我们无法想象，无法想象伊娃拍出来的超人能是什么样的。”

“期待度爆表了，伊娃每一部电影都是史诗级别的，希望这次和《星际特工》一样再度让我膜拜。”

不过就目前为止，伊娃还是得回去好好想想，该如何拍这部《超人：钢铁之躯》，毕竟前世这部电影毫无疑问口碑是扑街了，票房只能说很一般但是完全谈不上撑得起整个dc宇宙的第一炮。

这部《超人：钢铁之躯》的重要任务，是dc正义联盟对抗漫威复仇者联盟的第一炮，绝对不能哑。

但是前世的《超人：钢铁之躯》绝对没有达到华纳之前的预期，虽然不能说扑成狗，但是就2.25亿的成本来说，6亿多的票房和imdb7.1的评分以及烂番茄只有56的新鲜度，都可以看出，这部电影真的不算打响了第一炮，只能说没亏钱。

这部电影前世的那位导演扎克施耐德是伊娃非常喜欢的一位导演，他的《守望者》以及《斯巴达300勇士》甚至《美少女特攻队》都是伊娃非常喜欢的电影，但是扎导有个弱点，那就是不会叙事。

所以前世的《超人：钢铁之躯》特效是不错的，但是文戏实在是拖沓并且也没怎么挖的深刻，至少观众看了只觉得很漫长很难熬。

前世的那部电影是一部很方方正正的套路，从故事起源讲起，将超人的故乡星球氪星是如何被毁灭的，他的父母如何想尽办法把超人送到了地球，超人被人类养父母收养，在成长的过程中他逐渐发现了自己的能力，他能听到全世界60亿人的心声，能够刀枪不入身躯如铁。

但是他的养父母不断地告诫他，“你不能展现你的特异功能，我们最了解人类，人类社会是不会接受你这样的异类的。”

所以超人从小就是一个被排挤被欺负却不能还手的边缘小孩，因为他一还手就会暴露自己的超能力，他必须隐藏自己，让自己成为一个普通人。

甚至，他也有童年阴影，在一次养父为了救一只狗被龙卷风刮走的时候，他想用超能力救父亲，而父亲拼命让他抑制住因为周围都是人不能让超人暴露，最后超人只能眼睁睁看着养父死去。

他的前半生青年人生，一直陷入在一种迷茫和困扰中，并且带着心理阴影。

一次偶然的机会，他来到了一艘飞行飞船里，看到了自己亲生父亲的影像，亲生父亲却告诉他，“你要发挥你的超能力，去拯救这个世界，你要建立起氪星和地球的桥梁，你拥有能力，你就要带领他们。”

然后超人陷入了更大的困惑中，他有能力，但是他到底要不要拯救人类？

他没太多时间思考，反派boss出现了。最后，在养母和女主角的引导下，他最终决定站出来拯救这个地球和人类。

而人类却并不信任超人，他们选择把超人交给boss。

最终，超人和boss的大战开始，他打败了boss拯救了人类，人类也开始接受这个异类英雄。

就是这样一个套路很规矩的故事。

但是从这个故事的内核你可以看出，华纳是想挖掘深度的，他们不是打算简简单单拍一部伟大善良、正义无敌的超人，他们要塑造的是一个有自己的痛苦和矛盾、有人生路上的困扰的超人，他也渴望自己的身份被人类所认同，而最终做出了自己决定的超人。

这个出发点是好的，但是前世扎导确实水平有限，他没拍出那种深度，也没刻画出人物内心的痛苦和矛盾以及成长，人和神的矛盾更是一笔带过。

前半段充斥着各种冗长且丧心病狂的插入回忆，碎片化，这是讲故事能力的问题，同样的各种插入讲述主角为什么会产生困惑和矛盾的诺兰的《蝙蝠侠》就做的非常好。

最狗血的是，为了刻画超人的童年阴影，竟然让养父为了救一只狗而死，超人还只能眼睁睁看着养父死，伊娃想说，这编剧你是没读过中国的孝经是吧？有什么比他-妈的自己爹还重要的？

这位编剧大卫高耶把这个桥段编的也太狗血和刻意了。

各种环节设置的不过精确，就导致前世的《超人》故事讲得不是那么深刻，超英电影带来的反思并没有深入人心。

同样还有反派的问题，前世超人的那个反派太平面化了，没有小丑就不会有诺兰蝙蝠侠的成功，没有宇宙第一基的洛基，《雷神》这部乏善可陈的电影真的就毫无看点了。

超人的反派就是一个纯粹的傻大粗boss，没意思。

这个年代，超级英雄电影基本都有这毛病，没有一个高级一点的反派。

诺兰的《蝙蝠侠：黑暗骑士》所以高明，就是巧妙的用第一个语境逼疯了第二个语境。

小丑是一个毫无逻辑仅仅就是要毁灭秩序的反派，这种角色在别的电影基本上就直接用最高级的武器一两下直接ko掉就好了。

但是仅仅因为这个小丑出现在诺兰的《蝙蝠侠》故事中，这个故事的语境是主角恪守着超级英雄不可以杀人的底线，那么小丑的疯狂一下子就可以将这个故事的内涵极大地凸显，因为小丑的存在本身就是对超级英雄不可以杀人这个理论最大的质疑。

这甚至会让观众开始质疑超级英雄本身存在的合