之前她先把这几天拍的素材剪辑了下，然后就放在巨幕荧屏下开始播放。

伊娃其实当初是这么想的，尽管这么拍摄的方式会让观众一开始很不适应，但是任何一个侵略性的面孔在眼前晃动过一段时间之后，都会慢慢转变为适应。

特别是在这种电影巨幕观影的时候，整个屏幕上充满着特瑞斯的那张脸，人们很快就会被这种代入感极强的拍摄手法给适应过来。

而一旦当他们适应了之后，那种任何拍摄手法都无法代替的代入感会给他们一种前所未有的震撼体验。

就比如此刻，当副导演、塞隆、克里斯汀看着银幕上的那张巨大的特写脸庞时候，一开始他们非常无法适应。

全程特写，恨不得把镜头粘到女主角脸上，拍她张嘴吃饭，拍她迷糊睡觉，拍她吃东西吃的一嘴油，拍她哭的时候一脸鼻涕眼泪。

但是在不适应的同时，这种令人难受的“侵入”式拍摄，似乎让观众可以把注意力高度集中在特瑞斯身上，对她的遭遇和感受产生强烈的认同与共鸣。

这种感觉是非常强烈的，不仅仅是代入感，更是一种完全生活化的写实纪录，这或许才是伊娃想达到的效果。

非常少见，这种感觉……这种视角……这种方式。

但是这种营造出来的写实风格，却是压倒性的！

换而言之，这部电影只有伊娃能拍。伊娃的电影永远给人们一种感觉，那就是她其实并不在乎票房，也不在乎什么文化输出和思想传达。

她电影的终极意义在于——别人都特么干不了这个！

第189章 189

《卡罗尔》还在拍, 并且越拍下去越让人惊呆，伊娃之前所说果然不假。

如今所有的《卡罗尔》工作人员都被这部电影的尺度给惊呆了！

这只是一部同性恋电影, 怎么尺度比《五十度灰》还大！

如果说《五十度灰》属于大尺度的电影，那么这部《卡罗尔》绝对比《五十度灰》更加真刀真枪。伊娃科迪是动真格了的这次。

最直接的体验就是, 这现场福利太好了，克里斯汀和塞隆, 这两个人完全体现了这部电影最大的特点。

脱得够快, 够突然, 够彻底。

克里斯汀从开始没多久就开始脱，先是自己摸自己的一场戏。

伊娃甚至都没有指导克里斯汀什么, 她只对克里斯汀说：“自我发挥，我觉得不需要教你什么。”

克里斯汀：“……”

虽然这种事大家平时也都做过, 克里斯汀也只能想办法去回忆那时候她的想法和感受了。

然后接下来的镜头基本全部毫无遮掩地打在了克里斯汀的身上, 克里斯汀毕竟年轻, 身体上的每一处细节都充满了胶原蛋白。

然后她开始演这场戏, 显然一开始她还没办法完全放开自己, 伊娃就让摄影师出去, 房间内就剩她和克里斯汀两个人, 她自己亲自摄影。就是因为怕克里斯汀觉得人多尴尬。

克里斯汀其实还是觉得很尴尬，“我的天，我该怎么做。”

伊娃霸气的回答：“你平时该怎么做就怎么做……这个我觉得不需要教。”

克里斯汀：“……好吧, 作为一个演员我需要敬业，我尽量让自己不去伪装看起来真实。”

伊娃：“没错，你就表达你最真实的感受就好了, 当然，是演出来。”

在多拍了几条之后，克里斯汀开始习惯了这种不加遮掩在摄像机之前的感觉了，而情绪也慢慢酝酿出来了。

毕竟说到底也就是一场自己的独角戏，抚摸一下自己而已。

大约克里斯汀和伊娃在小房间里折腾了一下午，才终于把克里斯汀的这一条给搞定了，不过光一场戏就拍了一下午，伊娃就觉得接下去那些大尺度的戏会任务很艰巨。

伊娃确实拍了很多尺度较大的戏份，除此之外，她还热衷用特写镜头拍摄特瑞斯吃。

就像她认为的，人生就是吃、睡、操，除了这些还能拍什么？

所以克里斯汀在电影里没事就吃东西吃的一嘴油，而且吃的够多，为了让主角在电影里能够进行大量的吃的特写画面，伊娃索性让很多剧情都靠吃来推进。

比如特瑞斯和卡罗尔约会，她们边吃边谈，比如特瑞斯和男朋友在家里说话，他们也是边吃边谈，即使是吵架的时候，他们也正在吃饭。

这部电影看完之后一定会让观众患上暂时性的吃饭恐惧症，因为满脑子都是特瑞斯在吃吃吃。

而且这种吃的特写，还没有太多的美感可言，因为特瑞斯就是一个中下阶层的劳动人民，吃的东西当然也不会有美感。

似乎伊娃是故意的，没错就是故意的。

因为这部电影讲的不仅仅是爱情，同性，反抗，还有阶级。

不同的食物代表了不同阶级的人群，卡罗尔绝对不会吃特瑞斯这样的食物，而这些食物确实特瑞斯赖以生存的东西，她们来自不同的阶级，这样意味着横亘在她们之间的阻碍。

整部电影就在特瑞斯吃、睡、操以及絮絮叨叨的过程中进行着，这个过程看似波澜不惊，但是回头再看，原来是暗潮汹涌，每一句话都正中要点。

不过对于那些破坏节奏的特写镜头，很容易把电影变成导演个人的私人物品而不是观众喜闻见乐的作品。

一般导演不会那么做，而伊娃好想毫不避讳把电影变成自己的私人物品。

在片场，《卡罗尔》依旧在非常有序的拍摄着