2010年10月的一个夜晚，我做了一整晚的梦，梦的内容包括了《龙书》的中后期的几个连贯的剧情、魔法的设定。是不是很神奇？就是这样，对于作家而言，梦也是灵感来源。

在那之后，我做了近3万字的设定，包括大事年表、魔法设定、帝国历史等等。在真正下笔时，我却犯难了。宏大的世界观下，如何表现同一时间内发生在各地的事？换句话说，就是如何多线叙事。在宏大的世界观下，人物众多，如何有代入感？这些写作手法上的问题，造成了我的困扰。在发现单线叙事、上帝视角写作无法让我满意后，我就此搁笔。

在偶然的机会，我读了《冰与火之歌》，视点角色写作手法让我耳目一新。通过几个主要角色的视点来描写他们的经历，跨越了小说中时空的限制。在那之后，我决定练习这种写作手法。

然而，写作手法的纯熟并非一朝一夕。我用上帝写作手法、视点角色写作手法，分别写了2个版本的《龙书》加以比较，还是不满意。

在那之后，我又迷上了剧本创作。剧本创作对于小说创作是有借鉴作用的，包括小说中的画面感、节奏把控等。我又写了《龙书》的动画剧本版。但因为精力和设定未成熟，我又搁置了。

对于视点角色写作手法的探索，以及用剧本思维写小说的探索，我一直没有停止过。在这6年时间里，我写了爆笑青春恋爱小说《爱·宅》(这部用2种写作手法写了2个版本的小说，还写了2个版本的剧本)、末世科幻小说《灾变默示录》（这部写了3个版本，同样用了2中写作手法）。这两部小说因为精力的原因，暂时搁笔，但促使了我的写作手法的纯熟。

2016年，我接触了《第一律法》，同样用视点角色手法写作，人物刻画、节奏安排、剧情反转上，都十足让人称道。给了我很多的借鉴。第三个版本的《灾变默示录》开始写作。

在写作第三个版本的《灾变默示录》期间，阅文集团创办了奇幻小说征文，我就想到了多年前未动笔的《龙书》。

经过6年的探索，《龙书》拥有了我比较满意的形态：类似于《冰与火之歌》的宏大世界观，《第一律法》一般的人物刻画手法，加上我已有的设定，第一卷一气呵成，第二卷已过半。更让我意外的是，我每一章有3000多字，在这个字数限制下，我精心安排剧情节奏，这时候，剧本创作的经验又给了我帮助。

说了那么多，其实想告诉所有的读者与作者：写作是一个厚积薄发的过程。

在庞大的网络书海中，在商业化的销售氛围下，能够静下心来，沉淀自己，磨炼自己的作者，是可贵的。遇到这样的作者写的作品，请细细品读。

在小白文大行其道的市场上，小白的钱好赚，谁都知道。于是《龙书》全靠口碑支撑，没有推荐的情况下上架。但我相信真正热爱文学的读者，是有发现珍珠的慧眼的。

我在小说开头就说了，拒绝小白乱喷，现在依然是这个态度。我不屑于降低自己的标准来迎合小白们。

创世责编丹青问我为什么这么倔，因为我有底气。

因为我只出精品。就像暴雪，就像马丁，几年磨一剑。

等看完全书，读者才会恍然大悟，我真正要表达的是什么。

透露一点，《龙书》是史诗奇幻，也是披着奇幻外衣的批判现实主义小说。

就像《百年孤独》，读到最后，才知道什么叫百年孤独。请期待完本。

等多年后，我希望依然有读者说：杨艳出品，必属精品。

在此推荐我在云起发表的小说《青春不言弃》，看过的人全哭了。这就是精品。

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不用催更，老夫不坑。

杨艳

2017年1月31日