锦绣前程……也就来了。”

你好比那顺风的船扯蓬就走

我比那波浪中无舵之舟

你好比春三月发青的杨柳

我比那路旁的草

我哪有日子出头

你好比那屋檐的水不得长久

天未晴路未干水就断流

哥去后奴好比风筝失手

哥去后妹妹好比雁落在孤洲

哥去后奴好比霜打杨柳

哥去后妹妹好比望月犀牛

哥要学韩*子常把妻度

切莫学那陈世美不认香莲女流

哥要学松柏木四季长久

切莫学荒地的草，有春无秋……

戏台上，那店姐儿顾盼销魂，字字泣泪。

我皱眉，对身边一袭水墨长衫的女子道：“这词儿怎么这么贱格？你最近的口味变了？”

那女子正在喝茶，闻言一口茶差点喷出：“你也忒小瞧我了。我怎会写这般犯贱的东西。”

“这是民间的一出戏，据说是徽浙一带流传的戏种，叫黄梅。这出戏叫《小辞店》，是花老板新实验这戏种的第一出。”她一面解释，一面却看着我，“这词里的境界与本姑娘相差甚远，你怎会误会成是出自我的手笔？心不在焉吧，有心事？”

确实。这词中女子对情郎的委曲求全，完全不似秋写意的作风。每个文人的笔都有一种格调，那是换再多的故事都不会变的。而这，不是秋写意的格调。

“呵呵，谁都知道蜀中第一笔秋写意是花晚晴花老板的专用词人。她唱的词，我自然首先以为是你写的。”我打了个哈哈。

“嘁。”秋写意轻嗤一声，继续饮茶，“装，继续装。”

我笑笑，也不说话，继续饮茶。

终于，还是她先开了口：“喂，到底什么心事？”

我想了想，指指戏台，苦笑：“与那所唱台上一样。”

“你情哥哥也要走了？”秋写意惊乍起，想了想，又嗤之以鼻，“少来，别以为我不知道你不喜欢男人。”

我笑：“我何时说我情哥哥要要走了？我说的是，台上所唱的——离别。”

“离别？”秋写意重复，似乎预料到了什么。

“不错。我要走了。”

作者有话要说：死了几天。

抱歉。

恢复更新)o~

1、34笑谈中

“走去哪？”她问。

“京城。”我说。

捧起茶杯,我喝茶。

沉默蔓延在我们中间，只闻我啜茶的细小的声音,以及，台上花晚晴哀哀切切的吟唱。

蔡客人他要回家发誓赌咒，

好一似万把刀穿我的心头,

壶中有酒好留客,

壶中无酒客也是难留，

他无缘我无份留不长久,

再三留留到后反成了对头,

尊一声客人哥店房等候,

包裹检收……

戏台上，那个店姐儿拖长的声音如一条长长的帛，扯着所有人的心。

那句“包裹检收”里,透着多少无奈与悲凉，以及残破不堪的一点骄傲。

是啊，壶中有酒好留客，壶中无酒客难留。若想走之人心里有你，你留他甚至不需要一句话，一个眼神都足够；若想走之人心里无你，你即便千言万语磨破嘴皮，也留不下他半刻。

说到底，是去是留，不过都源于一个情浅情深。

而既然要走，自然心里已有决断。

再三留留到后反成了对头——这句话，引人无限唏嘘，却又引人无限深思。

世上情种无数。却有多少痴儿能在苦苦挽留之时醒悟这一点？

若你有情、我有意，则你紧握双手，被称为“不离不弃”。

而若我无意、你徒自多情，则你紧拉不放的，被称为“死缠烂打”。

不离不弃是恩*。

死缠烂打……却只能造就孽缘。

纵观历史长河，没有哪一段执念的死缠烂打不是早就最后的怨念的。

所以，通透如张若虚，才能写出“你若无心我便休”千古绝句。

是的，你若有决断，我还能说什么？

台上的店姐儿显然懂得了这份通透。

而台下的秋写意，似乎也更为通透，只思索半晌，便洒然一笑，道：“一路可寂寞？”

我了然一笑：“寂寞得紧。”

“那可要人相陪？”她故作淡然地问。

“求之不得。”

两人相视，沉默片刻，笑。

是的，有一种感情，与性无关。却是高山流水，闻弦知音。

“我负责把这个大老板给你带上。”她以目示意戏台上殷殷切切唱着的女子。

我笑：“正有此意。”

她摇摇头，笑着举杯。

我也微笑，举杯。

若逢知己，茶可当酒。

果然不出我所料。

皇帝以隆重之礼，请定安王出山。定安王也不矫情，当下便双膝跪地，立誓与边关共存亡。叔侄二人相拥而泣，同握剑锋，血融一处，二人饮之，为三军壮行。

战和大计已定，剩下的就只是解决问题。

不过全国上下似乎没有这对叔侄这么同仇敌忾，依然是各过各的日子。唯一例外的，是苏茗。

应战倭寇的方案一定，苏茗就听从我的建议，将这一年整治蜀中所缴获的不义之财全部上交天子，以充国库，并上奏坦言是为三军添置粮草器械，以壮我军声威。

此举立刻如及时雨，不止解决了一部分军饷紧缺的问题，而且及时为皇帝树立了一个可向全民倡导的典范……

一时间，苏茗成了举国上下的名人，得皇帝御笔亲