除了这些日常的消息之外，简报里有一处提到接到洛杉矶领事馆的通知，中央电视台会有一组人员前来与杰德洽谈中央电视台国际频道落地北美市场的事宜。杰德有些不解，为什么中央电视台会突然这么着急了，按理说，他们在北美不是有自己的合作对象么，何必非要找到自己？

但是杰德奇怪归奇怪，也没有前些日子那么局促，因为自己外公对于自己问题的答复就是四个字，在商言商。是的，既然是商人，和谁合作不都只是因为商业利益而已么？

所以杰德让秘书办公室答复洛杉矶领事馆，自己可以和对方合作，并公布了自己的行程。没过多久，领事馆那边也约好了与杰德碰面的时间，并希望杰德能届时安排参观下东风电视和银河电影。杰德看到这个请求还有些奇怪，心想电视台没事去参观电影公司干嘛？但想了想，横竖都要参观，就一起了吧。

没过几日，东风大楼就来了一行黄皮肤的参观团队，而让大家惊讶的是，平素极少在公司露面的杰德居然亲自接待了这个参观团。洛杉矶领事馆的一个文化参赞出来向杰德介绍了双方，让杰德惊讶的是，未来掌管中国电影半壁江山的韩山平居然也在里面。只不过此时的韩山平还只是峨眉电影制片厂的厂长而已，算不上多么显眼的人物。

在文化参赞介绍完之后，杰德用了非常地道的中文向大家介绍了自己名下的银河电影和东风电视两家公司。杰德标准流利的中文让文化参赞都吃了一惊，虽然他的资料上显示杰德懂中文，但是他以为杰德顶多会用中文打招呼而已，没想到他完全能将中文当母语用。

我最早是依靠三本书的版权收入建立了东风制作公司，也就是现在东风传媒事业集团的前身。杰德颇为骄傲地向一行人介绍了东风电视，可以说，完全是我白手起家的。

杰德的开场白让不少人都觉得惊讶，于是有人问道，仅仅只是三本书的版权收入？

是的。杰德很肯定地点点头，欧美国家对于版权保护得非常严格，因此作家的收入并不低。因为如果你能写出一本畅销书的话，你无论是在美国发行，还是在加拿大、英国或欧洲其他国家发行都能获得一笔版权收入。同时如果有人要使用你作品的话，你还会有版权分成。最重要的是，游戏改编、影视改编等等都是作者的收益。可以说，一个畅销书作者在美国基本上就是一个比较富裕的中产阶级了。如果你拥有两本到三本成系列的畅销书，那么你可以在养活自己的同时再进行创业，所以我投资开创了一家电视制作公司。

此时杰德等人已经来到了自己在五楼、六楼的电视摄影棚，在美国，情景喜剧是一个颇有需求市场的电视剧种，因此我选择拍摄的第一部电视剧就是情景喜剧。现在我旗下的公司拥有《老友记》、《威尔与格**》和《人人都爱雷蒙德》三部情景喜剧，同时这里还制作一档脱口秀节目。当然，在美国能拥有庞大收视群的还是剧情剧，尤其是警匪题材。

说到这里，几个华夏的电视人也微微点了点头。事实上，在大陆比较受欢迎的题材也是警匪侦破题材，这点上两国观众还真是心有灵犀一点通。谢尔曼先生，我们听说你们这里有一种绿幕技术，可以在摄影棚里模拟大型场景。可如果有那种非常大场景怎么办？

找别的制作公司租用大型摄影棚。杰德知道后世大陆电视台除了制播不分离之外，还有个问题就是重复建设。明明是同一家电视台，a频道建设了一个大型演播厅，b频道也要修，其实很多时候往往可以是b频道临时租用a频道的演播厅就完事的事情。你们知道伯班克集中了abbc和cbs的电视剧制作中心，因此他们会有不少空置的大型摄影棚给我们租借。更重要的是，不远处就是好莱坞。或许你们知道我们美国的电视台播出电视剧就所谓的冬歇期和夏歇期，为什么呢？因为我们要避开电影的圣诞档和暑期档。因此你们也看出来了，电视剧和电影的高峰制作时间段并不在同一时刻。所以即便伯班克的摄影棚全满，我们也是可以去好莱坞租借到摄影棚。为了节省资源，我们自然不需要自己投资建设了。

几个电视人都点了点头，想来他们也被重复建设弄得很烦躁了。谢尔曼先生，美国是采用制播分离，这样你们制作方不是有很多的风险么？如果拍砸了怎么办？

制播分离看上去是将风险转嫁给了制片公司，但实际上是播出方和制片方共同承担风险。杰德解释道，我们在制片的时候一般只先制作三集内容并提供大约五集的剧本，剩下的便只有大纲。只有播出方和我们签订播出协议之后，我们才会按照需要开始制作剩下的内容。而且实际上，我们制作的内容不一定会被播出，如果制片方认为收视率受到影响，便会要求我们改剧情或者直接腰斩这部电视剧，这样我们就必须修改剧本及拍摄进度。

可仅仅依靠电视台的播出就能赚回成本么？有人问道。

我们和电视台签订一轮首播权之后，其实也等于是在宣传本剧。杰德笑着说，你们也知道除了美国的四大电视网之外，还有那种城市电视台，他们会有兴趣购买二轮播映权的。更重要的是，在二轮之后还会有些小型电视台或专门重播老剧的电视台购买三轮播映权。此外我们还能向海外发行，目前日本的东京电视台、台湾的中国电视台、香港的